靳埭强设计北京设计印刷奖十届庆典系列活动
活动背景
「靳埭强设计奖」自1999年举办至今，已经走过了十个春秋。由创办至今，该赛事一直致力于以国际先进设计创意理念和具有原创性、本土精神的设计作品推动中国艺术设计教育的发展，并用高水准的参评标准启发、引导大学生的设计思维与理念。十年当中，大赛不断改进比赛制度及宣传力度。从1999年的全国征集比赛作品，到2001年获得知名企业的赞助，从2004年开始确立每届均以中国传统文化为本的大赛主题，到2005年将参赛范围扩大至全球华人大学生，再到2007年举办获奖作品全国巡回展，「靳埭强设计奖」一直在探索和进步着。这些年来，北京设计印刷「靳埭强设计奖」与全球华人大学生一起见证和成长了许许多多。
如今，「靳埭强设计奖」已经不只是一个奖项，它已经成为了中国大学生设计交流的一个平台；成为了广大喜爱设计的华人青年一个展现自我创意的舞台；成为了设计专业大学生提升专业视野的阶梯；成为了推动中国文化发展、弘扬本土文化的一个窗口。愿更多年轻的设计爱好者伴随「靳埭强设计奖」的脚步一路前行。
十届庆典活动将在2010年1月15日在汕头大学及汕头金海湾大酒店举行，期间将有三场讲座、两场展览、一场交流会及颁奖礼等活动，来自全国各地的专家将莅临汕头大学，共同享受这场设计盛会，欢迎您的参与和指导。
活动安排
1月15日
09:30 【靳埭强设计奖2009获奖作品展】开幕 / 汕头大学美术馆
10:00 【靳埭强设计奖十届庆典海报邀请展】开幕 / 汕头大学789－8X空间
10:30 评与奖·交流会 / 汕头大学789－8X空间
14:00 王受之讲座《比赛与设计》 / 金海湾三楼黄金殿A厅
15:00 吕敬人讲座《书戏——留住书籍阅读温和的回声》 / 金海湾三楼黄金殿A厅
19:30 靳埭强设计奖2009 暨“包装与设计新星奖”颁奖典礼 / 金海湾三楼黄金殿A厅
21:30 何君讲座《经常／有时／偶尔－我们仨的书籍设计》 / 金海湾三楼黄金殿A厅
展览一：
靳埭强设计奖2009全球华人大学生设计比赛 获奖作品巡回展 【汕头站】
（展出2009年获奖作品约120件）
时间：2010年1月8日至1月22日
地点：汕头大学长江艺术与设计学院美术馆
展览二：
靳埭强设计奖十届庆典海报邀请展
（邀请历届大赛评委及获奖者为庆典设计海报，展出作品约60件）
时间：2010年1月15日至19日
地点：汕头大学789，8号楼8X空间
机器美学就是以机器为隐喻，用净化了的几何形式来象征机器的效率和理性，反映工业时代的本质。笔者认为，设计观念是设计思维的起点与方向，机器美学作为一种意识形态，对设计从自给自足自然经济为基础的手工艺时代发展到以大批量工业生产为基础的工业社会具有至关重要的作用。因此，当中国设计面临从工业时代向数字时代发展的时候，以纵深的历史发展轴线来重新审视机器美学思潮的兴起与发展，必将具有深刻的意义。
1 机器美学的兴起
就目前公认的概念上来说，北京设计印刷一般把穆特修斯对机器和标准化的肯定、机器倡导的德意志制造联盟视为机器美学的序幕，芝加哥学派与沙利文以及新建筑与国际风格都直接作用于机器美学，荷兰风格派和苏联构成主义为该风潮的两个重要核心力量，北欧朴素功能主义为其特殊分支，而德国包豪斯的建立，即现代工业设计运动的真正开端，则视为这场思潮的高潮与尾声[1]。在这里，不想再阐述机器美学的基本思想，而是从更加宏观的角度来研究广义意义上的机器美学，追溯过往、启迪未来。
工业革命以前，生产力比较低下，经济基础和上层建筑的辨证统一所呈现的美学观念体现在技术与艺术完美结合，造就了传统艺术和手工艺的辉煌。工业革命所带来的生产力的大幅提高和生产程序的巨大改进，使富有创新意识的设计从制造行为中分离。一方面走出了现代设计发展的关键一步北京设计印刷，也打乱了之前建立的艺术设计的种种平衡关系，导致了现代设计的萌芽与发展。另一方面，在初期，批量生产的仿制品必然缺乏优良设计所必须的、完美的手工技艺，大量用机械程序生产出来的设计制品使人们产生怀疑，从而在现代设计发展过程中就有了从艺术、装饰为主导向现代主义设计的发展历程，这即是对失衡的经济基础之上的价值观念重新寻找一个新的平衡的过程，这其中起着至关重要作用的，就是机器美学思潮。
18世纪下半叶的工业革命带来了新技术北京设计印刷、新材料和新的生产方式，没有给设计带来适合的新艺术美学理念可供借鉴，于是导致了新问题的出现：与手工生产相比，机器的批量生产带来产品艺术质量的急剧下降和消费者艺术品位的降低。与手工技术相比，大工业生产技术无疑是一种进步，问题在于找到能与这种先进的大工业生产技术相匹配的艺术加以整合，从而形成新的美学观念，创造出能代表大机器时代的优良设计。人们希望在保持物质进步的同时，也能享受机械所带来的精神愉悦[2]。
这时现代艺术中的一股体现具有民主思想、充分肯定工业社会大机器生产、赞赏新技术、新材料的一股客观化趋势，遵循理性主义，用几何形体和简约抽象的色彩概括客观对象，这些特性与大机器批量生产的标准化、机械化技术要求正好合拍，成为大机器生产的必然和最佳选择。在机器美学被实际应用到机器本身之前，以柯布西耶为代表的设计师们，首先让其在建筑和一些实用艺术品上予以充分的体现。而所谓的机器的兴趣倒不如说是对于简单、抽象形式的兴趣，他们提出了功能主义的设计原则，提倡科学的理性设计，正是这种建立在机械技术上的美学观念，确立了简洁、质朴、实用、方便的全新设计风格。
机器美学起源于对机器的承认，认为机器应该用自己的语言来自我表达，也就是说任何产品的视觉特征应由其本身的结构和机械的内部逻辑来确定。它追求机器造型中的简洁、秩序和几何形式以及机器本身所体现出来的理性和逻辑性，以产生一种标准化的、纯而又纯的模式，其视觉表现一般是以简单立方体及其变化为基础的，强调直线、空间、比例、体积等要素，并抛弃一切附加的装饰[3]。机器美学的真正兴起与发展，是大机器时代的生产技术与现代艺术中的客观化趋势相结合的产物，其所导向的设计史上最具影响力的现代主义设计运动则是形式与功能互相协调、产品与经济互相统一的完美体现。DOLCN.com
2 机器美学的客观历史意义
2.1 平衡技术、艺术和文化的关系
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